Uno de los problemas del cine mexicano es que no encuentra un estilo propio. Hay ciertos creadores que, de forma aislada, han forjado una filmografía propia, es el caso de Gerardo Naranjo (Miss Bala, Drama/mex) o Fernando Eimbcke (Temporada de patos, Lake Tahoe), aunque pertenezcan a un cine que no llega en forma masiva al público mexicano.
La salud de una cinematografía se revela en la diversidad de su oferta, no todo debe totalmente indie o comercial. Lo que sucede en el caso de Viento en contra es una película que adapta un género, el de acción, identificado con la industria de Hollywood.
‘Luisa Braniff’, Bárbara Mori, es una mujer que trabaja en una poderosa empresa de fondos financieros, cuando su éxito en la empresa está por consolidarse es enterada, a través de una compañera (Alejandra Barros), de un fraude millonario; en medio de la confesión esta mujer es asesinada frente a los ojos de ‘Luisa’. Acusada del crimen huye para salvar su vida y la de su hijo.
Es imposible no relacionar la película con cintas de acción de Hollywood y también es imposible comparar Viento en contra con filmes del género, las distancias son grandes. La película funciona por su protagonista, Bárbara Mori, que empeñada en salir del mundo de las telenovelas decidió luchar por este proyecto en compañía de su entonces pareja, José María Torre.
Bárbara Mori aporta el tono y el ritmo a una película entretenida que funciona por la belleza de la actriz y su empeño en un proyectó que llevó cuatro años levantar; es imposible no pensar en Mori en una cinta de verdad ambiciosa.
De ritmo vertiginoso, Bárbara Mori funciona como una heroína de acción, aunque el film adolece de las complejas coreografías propias del género; en las persecuciones en los lugares públicos las tomas son demasiado cerradas, no permiten el lucimiento del entorno, principalmente la ciudad de México.
La música del filme es un elemento notable, compuesta por Alfons Conde, que aporta elementos de suspenso interesantes en la película.
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