La fortaleza, expresividad, virtuosismo y sutileza con la que Angélica Morales (Gurabo, Puerto Rico, 22 de enero, 1911- Oklahoma, Estados Unidos, 16 de abril, 1996), ejecutaba al piano puede escucharse y conocerse en el álbum Angélica Morales: Vislumbrando su gloria sonora.
En el marco del vigésimo aniversario luctuoso de la ejecutante, la Secretaría de Cultura, a través del Centro Nacional de las Artes (Cenart), produjo este álbum conmemorativo, integrado por cuatro discos compactos que guardan excepcionales ejecuciones de obras de Beethoven, Bach, Liszt, Chopin y Schumann, entre otros compositores, realizadas por la artista.
En la presentación del material, realizado en el Auditorio Blas Galindo, el director general del Cenart, Ricardo Calderón, comentó que con la obra recopilatoria se da a conocer un importante patrimonio sonoro para referencia y conocimiento de las nuevas generaciones y se rinde un merecido homenaje a una figura mayúscula de la música.
Las grabaciones remasterizadas contenidas en el álbum son una recopilación de obras contenidas en cintas de carrete abierto resguardadas en el Fondo Angélica Morales del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez (Cenidim), programas de radio no identificados y una grabación histórica hallada en la Fonoteca Nacional, explicó el crítico musical Lázaro Azar, curador del material.
El también pianista comentó que con el álbum se da oportunidad de escuchar a una artista cuya discografía se limita al disco Triple concierto de Beethoven, dirigido por Felix Weingartner (1939), realizado en Viena, y a raíz del cual, dijo la pianista no volvería a grabar porque eso no hacia justicia a la música.
“Ella era un monstruo, tenía un repertorio enciclopédico, podía competir con cualquiera de los grandes. En las cintas de carrete abierto se descubrió que había obras grabadas varias veces, ya sea que había tocado en un programa de radio y le habían pasado la cinta o sus prácticas en casa”.
Lázaro Azar recordó que Angélica Morales aconsejaba a otros pianistas se grabaran mientras estudiaban, pues decía que no había mejor juez que una grabación. “Por lo visto, la señora hacia caso de su propio consejo, porque se grababa en su casa estudiando y es gracias a eso que muchas de las grandes obras provienen de lo que ella tocaba a sí misma”.
Agregó que tomar la decisión de qué incluir en los cuatro CD’s no fue fácil, decidiéndose, para el primer CD, por ejecuciones de obras de Bach y Liszt. “De Bach está Variaciones Goldberg, obra fundamental en el repertorio de la ejecutante, que siempre era precedida por los Minuetos de Bach-Petri”, explicó.
Comentó que el segundo compacto contiene sólo obra de Beethoven; mientras que el tercero muestra la versatilidad y amplitud de miras de Angélica Morales al incluir obra de Chopin, Brahms, Ravel, Villa-Lobos, Prokofiev, Saint-Saëns y de su esposo y maestro Emil von Sauer.
“Ella estudiaba aquello que le costaba trabajo, lo que le resultaba difícil. En su momento una obra tremendamente difícil era la Sonata No. 7, op. 83, de Prokofiev. Tenía sus raíces en compositores como Bach y Beethoven, que son fundamentales para el pianismo, pero también fue una mujer de vanguardia que estaba pendiente de lo que escribían sus contemporáneos y lo incorporaba en su repertorio”, dijo.
En el cuarto disco se puede escuchar la ejecución de Angélica Morales de la Toccata op. 7 & Carnaval op. 9, de Schumann y el Concierto No. 2 op. 83 & Intermezzo op. 118 n. 6, de Brahms, con la Orquesta Sinfónica Nacional, dirigida por Clemens Krauss.
“Encontramos una versión de la Toccata en la que se suelta con rabia y da muestra de que su capacidad técnica no tenía limitaciones. El Concierto No. 2, de Brahms, su fuente sonora original se encuentra en la Fonoteca Nacional”, informó.
Lázaro Azar comentó que el álbum Angélica Morales von Sauer. Vislumbrando su gloria sonora está destinado para el deleite de melómanos, pero más que nada a las nuevas generaciones que quieren escuchar cómo trabajaban los grandes pianistas.
En la presentación del material, en la que estuvo presente Yael Bitrán Goren, directora del Cenidim; el pianista Fernando García Torres compartió anécdotas de cuando Angélica Morales estuvo en la Ciudad de México para asistir a la primera edición del Concurso de Piano que lleva su nombre, e indicó que es lamentable que a la maestra no le gustara grabar discos, pues ella decía que era música enlatada.
